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程派脑后音嗽音的演唱技巧

时间:2018-12-06 20:48  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  程派脑后音、嗽音的演唱技巧

  2017-09-30 13:42

  “后手音”是“脑后音”的同义词。脑后音是京剧发声的一种。别名后手音。一般发音,气从丹田而出,颠末喉腔共识,间接发出来。脑后音虽然同样气从丹田,但发音时,喉腔稍加压缩,打开后咽壁,提高软颚,将声音送入头腔,与鼻音相聚,使声音曲折在脑后,通过甚腔共识,发出一种宛转浑朴的腔调。脑后音发音苍劲无力,能达远闻,而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中,凡遇杜口音(如“一七辙”)的高音,多用此种唱法。花旦唱腔用脑后音者较少,程(砚秋)派唱腔有时用之。

  一. 根基概况

  脑后音和嗽音的演唱技巧程砚秋先生在表演中经常使用脑后音和嗽音等难度较高的演唱技巧。使得程腔的表演艺术更具 奇特的气概。什么叫脑后音?脑后音就是如许一种声音:发音时喉腔稍加压缩而与鼻腔相聚,使声音曲折在脑后,通过甚腔共识,发出一种较为宛转的腔调。脑后音发音苍劲无力,既能达远闻,而近听又不觉其猛。在晚期的京剧界,老生、花脸唱腔用脑后音较多,花旦用得较少。程先生连系本人的嗓音特点,巧妙地缔造了一整套花旦用脑后音演唱的技巧。典型的如《六月雪》二黄慢板中“恶语伤人”的“状”字。这种声音不单共识位置向上、向后移,并且是用气提起来唱,在音色打开APP阅读全文上是沉着无力,而不是虚飘脆亮。脑后音加强了唱腔的力度、厚度和深厚之感,构成了程派唱腔的奇特气概。恰是程先生的这种奇特气概,恰到好处地塑造出那些哀怨、坚毅、缠绵的悲剧人物。如《春闺梦》南梆子中“被纠缠”的“纠缠”二字,《文姬归汉》西皮慢板中的“悲风动地”的“地”字,《荒山泪》西皮慢板中“声声送听”的“听”字, 《锁麟囊》二黄散板“手托囊思旧事”的“囊”字,这些字(或其后面的腔)。都是脑后音演唱的典型例子。

  二 .唱法技巧

  操纵脑后音唱京剧,字头和字尾的演唱纪律老是以(音量)小、(气味)轻、(力度)弱、(支持点)低为其特点。而字腹部份才是以大、重、强、高为特点。因而,能够把每一个字的演唱特点抽象化地当作两端小两头大的橄榄型。程派唱腔的每个字,不管是快板仍是慢板,都必需按照“橄榄腔”的纪律去演唱。这个“橄榄腔”就是要把每个字交接清晰。把声音的能量集中在“字”上。而字与字之间的腔都是陪衬,都该当小声轻唱。程派的“橄榄腔”不是锐意的标新立异,而是遵照言语本身的纪律并通过演员的表演加以升华,赋以艺术的生命力。

  每个字的起头方法是“提气轻入”。在吐字之前必需储蓄足够的气味,而且要节制得很自若。然后“以气领腔”将字头放出。虽然是轻起,但决不是薄弱虚弱无力,而是有一股内在的气味支持着,要有“喷口”。既不克不及吐字飘忽,又不克不及把字咬“死”,如《锁麟囊》二黄慢板中“一顷刻”的“一”字。恰如其分时每个字听起来会令人感应有一股强大的力量陪衬着。每个字都能精确地表达人物的心里激情。每个字都能紧紧地抓住观众的情感。开首控制得好欠好,申明表演者能否曾经投入,有没有豪情,可否一开腔就吸引观众的留意力,紧紧地把握观众的情感。就是人们常说的“里手一启齿,便知有没有”。

  有些字的开首,不单要轻入,并且还要“揽住”。即神、气、力要先到,尔后出声。因而,该字在本来的板(眼)上要滞后一点,如《贺后骂殿》二黄导板中“一声高骂”的“骂”字、《六月雪》二黄慢板中“徒劳枉想”的“劳”字等。这是一种“欲扬先抑”的表演方式。

  提气轻入将字头放出后,就进入字腹命运行腔阶段。所谓“命运”就是把气好好地使用。在有些唱腔中,特别是在慢板中,字腹部门也还有崎岖变化。因而,必需命运节制唱腔的(音量)大小、(气味)轻重、(力度)强弱、(支持点)凹凸,同时逐步加大音量、加重气味、加强力度、把音的支持点往上提。例如 《文姬归汉》 西皮慢板转入散板“永无动静”的“息”字。正由于有了字腹的命运行腔,黄金时时彩计划软件才使得京剧唱腔变得如斯丰硕多彩,把人物的心理变化刻划得如斯极尽描摹,撩拨得观众如痴如醉。

  字腹在一个字中虽然处于最大、最重、最强、最高的位置,但在演唱时并不是有多大劲就使多大劲。该当有节制地用力,要留不足地,要有持续的后劲,不要声嘶力竭。还要留意,一句唱腔中每个字的字腹的大小、轻重、强弱、凹凸不是处在统一程度上,而是按照每个字在句中的地位即言语本身的纪律来决定“橄榄腔”的峰值。如《春闺梦》西皮原板中“无动静”三字,按照言语的纪律“无”字的“橄榄腔”峰值最大,“消”字其次,“息”字最小。

  关于字尾的收音,程先生说过:“尾音必需全神贯注,善始善终。若是尾音松弛、无力或不完美美好,就激不起听众的热情来。”什么叫全神贯注,善始善终呢?体味是四个到位:腔到位、气到位、韵到位、神到位。要维持到唱腔的最初,在此之前必需连结本来的形态和脸色。程先生强调要留意字,把字唱好才能使唱腔有神韵,出格是一句中最初一点尾音对唱有很大关系,尾音的气必然要送足,音的位置(即支持点)要连结好,不要认为到最初了,就不以为意地让尾音掉下来。还要留意程派的收音特点和梅派分歧,梅派是加重点儿一顿,程派是缓缓地往前送气,顺着“橄榄腔”的末尾收音。例如以《锁麟囊》西皮原板“当日里好风光”为例,此中每个字收音都不克不及重,一重就不是程腔了。再还要留意有些字的唱腔变化复杂一些,收音时必然要把韵尾交接清晰。如《六月雪》西皮原板中“立名显姓”的“姓”字,收音时必然归到in音,不克不及逗留在i音上。(“姓”字在通俗话中念xing在京剧中属上口字,要念sin。)同样《锁麟囊》西皮原板中“白驹过隙”的“箭”字,要归到an音上,不克不及逗留在a音上。

  三 .唱法特点

  起首是唱腔不克不及“断”。即前后字(腔)毗连处的形态(音量、力度、气味、支持点)都不克不及有变更,而只是将前一字的字尾按“橄榄腔”纪律收到必然形态,后一字的字头就在该形态下起唱。若是在前后字毗连处的形态发生变更,那就是“断”了。程派唱腔特别是慢板中有些字(腔)往往收至似有似无处,那么,后面一个字(腔)也就在似有似无处起唱。如《文姬归汉》西皮散板中“无限依依”、《荒山泪》西皮慢板中“未见回程”,其最初一个大腔中包含了几个小腔,每个小腔都是一个“橄榄腔”,都是在似有似无处毗连。有人说:程腔在没有腔的处所最好听!可能就是由于两端毗连得好,令人感应并没有断,两头的“腔”不单还具有,并且有无限的回味。

  其次是唱腔不克不及“冒”。程派唱腔在演唱过程中凹凸音之间的过度都是很平稳的。若是把此中某些音(特别是高音)唱得出格尖或出格强,致使不成持续,后面的音就无法接上。这就是“冒”了。如《锁麟囊》二六“春秋亭外风雨暴”中“亭”字、《春闺梦》西皮原板中“心猿意马”的“心”字就容易“冒”。防止的法子是节制强度、发音位置靠里、高音用脑后音唱。“亭”字后面的i音很容易“冒”,要在3音后面就起头往里收,同时把支持点往上提,落下来一点接唱i,如许就不会“冒”了。(这个问题鄙人篇谈音的“支持点”时还要细致会商。

  第三是唱腔不克不及“岗”。所谓“岗”就是在一字多音的环境下唱腔不圆,每个音之间毗连欠好,过度不服稳,听起来有一顿一顿的感受。容易犯这种弊端的如 《碧玉簪》 二黄慢板中“无故妙策将人陷”一句,若是每个字(腔)中的每个音力度控制欠好,用力过度,没有按照“橄榄腔”的纪律去发,放、收、就会犯“岗”的弊端。

  第四是唱腔不克不及“流”。所谓“流”就是在演唱中过度追求富丽、凸起了粉饰音而显得不天然。这就不是程派的味儿。如《火焰驹》二六中“只为父”的“为”字、《锁麟囊》西皮流水中“莫不是夫郎丑难偕女貌”的“郎”字、以及“积善才生玉树苗”的“苗”字等,都很容易唱“流”了。要节制力度,要不寒而栗地唱,要稍微揽住一点儿,才不会“流”。

  第五是唱腔不克不及“塌”。所谓“塌”就是收音时没有用气支持着,而让尾音掉下来。听起来让人感觉唱腔没有劲。如《锁麟囊》西皮原板中“那花轿”的“花”字、“轿中人”的“中”字就容易“塌”,字的后面有的虽然有搁浅,或加了垫头,可是也不克不及“塌”,有的以至于不克不及在此处换气。环节是收音时要用必然的气味支持着,即收腹、用丹田之气顶住,音的支持点不克不及往下挪动。

  四 .留意问题

  1、唱好脑后音的环节起首是要留意试探发声的方式和找准音的支持点,在打启齿腔、气往上冲的同时,必然要把发音的位置往后移。因为发音位置靠后,这种声音听起来有点“闷”,但却比力圆润,没有尖刺、飘忽的感受。如《六月雪》西皮原板中“我良人二心要立名显姓”的“姓”字。

  2、练唱脑后音的另一个要留意的问题是:脑后音不只仅是发音的共识位置高,并且是用丹田之气赐与无力的支撑,喉咙、口腔、鼻腔赐与准确的指导,在颅腔内找到精确的支持点,才能发出无力度、有厚度、有支持点的立音。脑后音和花腔女高音不完全不异。前者次要是通过脑腔后半部的盘旋发出厚实的高音。后者次要是通过前额往上冲而发出敞亮的高音。

  3、细心品尝一下,可以或许发觉,程腔的脑后音唱法和花脸的脑后音唱法有细微的区别:如《六月雪》二黄慢板中“恶语伤人”的“状”字和《铡美案》中“人来看过香莲状”同样的“状”字,两者都能够用脑后音演唱。但后者发音时带鼻音多一些,而前者带上腭音多一些。

  五.演唱实例申明

  1、《春闺梦》西皮原板中“为良人”三字,按照词语的发声纪律该当是“为”字最强,“夫”字其次,“君”字最弱。但从唱腔方面看来则是“为”字音阶最低,“夫”字最高,“君”字其次。因而,如不经意跟着音阶的凹凸随口而出,就很容易唱成“为”字最弱,“夫”字最强,“君”字其次。这就违背了言语的客观纪律。那么,若何把音阶最低的“为”字唱成最强呢?程派唱腔在这个问题上的处置方式就是用调整支持点的方式来处理:即进入“为”字的字头后当即将支持点提高,提到最高处(脑腔),落下来一点接唱“夫”字。到了“夫”字的字腹部门,音的支持点也要往上提一点,但要比“为”字的字腹低,再落下来一点接唱“君”字,同样“君”字的字腹再低一点。如许就和唱词的语气相吻合。后面的“无动静”三字也该当如许唱。这是一个典型的例子。在良多场所如《荒山泪》西皮慢板中的“二更鼓”、《六月雪》二黄慢板中的“未开言”、《文姬归汉》西皮慢板中的“到现在”、《锁麟囊》西皮原板中的“好风光” 、《柳迎春》西皮原板中的“倚窗前”等处都该当如许处置。

  2、《锁麟囊》中“春秋亭外”的“亭”字的曲谱是3 i ,此中i音落在“亭”字的字尾上。按照“橄榄腔”的纪律该当小(音量)、轻(气味)、弱(力度)、低(支持点),但在音阶上倒是高的,若是跟着音阶的凹凸冲口而出,就很容易把i音唱“冒”了。若何将高音唱成小、轻、弱、低呢?就要在 3 音一出口当即将音的支持点往上提,提到最高处(脑腔),落下来一点接唱 i ,如许就不会唱“冒”了。程腔中这种表演手法也是很典型的。如:《大登殿》西皮二六中“女儿言来”的“女”字、《马昭仪》西皮慢板中“作假凤”的“假”字、《文姬归汉》西皮原板中“满目牛羊”的“牛”字、《春闺梦》西皮二六中“可怜负弩充前阵”的“负”字等处都该当如许处置。

  关于嗽音的演唱技巧:

  嗽音是一种特殊的发声方式,其特点是用气顶着喉咙悄悄地弹几下,从而发出既短又脆的声音。发嗽音起首要有足够的气味量,不然就不克不及冲击喉咙。其次,冲击的力度要恰如其分,太轻了不克不及构成嗽音,太强了就会成为一种生硬的死疙瘩。例如:《六月雪》二黄慢板中的“吃羊肚”的“羊”字、二黄散板中“想起了妻子婆”的“起”字、《荒山泪》西皮散板中“你白叟又撇我”的“又”字,这些字的字尾部门都能够(但不是必需)用嗽音演唱。用了嗽音,就能更切当地表达人物其时的心境。此中有的字如用嗽音演唱,还要作细心的处置。如“吃羊肚”的“羊”字、该当在发出 y 的音后当即提气带出三个带嗽音的 ang 音,即 y 音占前半拍,三个 ang 音占后面半拍。若是处置不妥,在前半拍把整个yang 唱完,后半拍再来三个带嗽音的 ang,前后半拍就不克不及很好地毗连,整个字就唱“断”了。同样上述的“又”字,该当 把后面的3音唱成356 ,而在56 两个音上加嗽音,如许和后面“撇”字的i音毗连,比本来从3跳到 i 会更连贯一些。

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